短視頻自媒體：短視頻制作工具PR實用理論

在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先 泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保 持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。

2. 畫面色彩

畫面中盡量避免純黑、純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅 色、藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的 色調(diào)。

如果感覺視頻不夠亮或不夠暗，那就盡量避免整體加亮或減暗的絕對方 法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更 易控制畫面局部的調(diào)整。對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”， 也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高 光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。

3. 聲音與畫面

環(huán)境聲不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后 出。根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開一兩幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感 覺，不要太執(zhí)著于波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到機器里 面所對應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場景”可能要稍有延遲，對于一些大的場景的 現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這一點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差 很多。

4. 顏色的調(diào)整

首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度 調(diào)整。先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處 是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程?？刂祁伾^渡，使得過 渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。顏色的調(diào)整 不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)，“畫質(zhì)第一”是視頻制作剪 輯中的首要前提。

5. 學(xué)會做假來破壞點兒規(guī)律性

對于變化不大的鏡頭，可以用MASK功能來控制調(diào)整范圍，類似于在

畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感 覺很好。這個方面需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。

6. 考慮合成的真實性

真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。心理真實通常指 在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時，比如說太空中的爆炸，真實的太空 爆炸很可能不同于我捫在電影中看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的 場景，強調(diào)先要心理真實。找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70% 的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去 管真實與否。

具體而言，在要求真實的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗 部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致，灰蒙蒙的環(huán)境 中不會有特別艷麗的景物。但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時 候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響 的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì)感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。

光源位置這個道理大家肯定都懂。當(dāng)然透視也要看上去準(zhǔn)確，一般來說 做到70%就夠了，如果做到100%那就是電影大片了，而不是創(chuàng)作或者廣 告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。

7. 摳像

摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。摳 像以綠色背景為佳，因為人體內(nèi)不包含綠色元素，同時相對于藍色也比較亮 麗。摳像中要考慮攝像機的指標(biāo)，4:2: 2的模式能提供較好的圖像采集 錄制效果，大大減輕邊緣的紫邊效應(yīng)。

8. 謹慎使用黃色

在視頻制作剪輯的色彩應(yīng)用上，謹慎使用黃色；黃色在顯示終端中會呈 現(xiàn)出臟、暗的弊端，雖然是假象但會帶來審美瑕疵；在黃色中加入一點紅色， 使用橙色代替比較出眾。

這八個理論非常實用，如果你在制作視頻時運用了這八個理論，那么你 的視頻質(zhì)量是會上升一個層次的。