1.1 數字雕塑創(chuàng)作的過程

1.2 與數字雕塑相關的新技術

1.3 數字3D 建模技術在其他藝術領域中的應用

1.4 國內數字雕塑教育現狀

2.1 數字雕塑的“數據化”和“虛擬性”特征

2.2 數字雕塑的“非線性”特征

2.3 數字雕塑的深度“交互式”特征

2.4 數字雕塑的“多維度”特征

2.5 數字雕塑的核心價值是新的語言可能性

2.6 數字泥土材料的語言特征

2.7 數字雕塑工具的特征

2.8 雕塑創(chuàng)作、收藏和教育的近未來面貌

3.1 ZBrush 軟件介紹和數位板的配合使用

3.2 ZBrush 數字雕塑創(chuàng)作流程

3.3 界面——雕塑家的數字工作臺

3.4 燈箱——雕塑和工具的倉庫

3.5 操控虛擬空間

3.6 雕刻和對稱雕刻

3.7 雕塑模型數據的保存和打開

3.8 筆觸和Alpha

3.9 常用的雕刻筆刷

3.10 高級畫筆設置

3.11 設置中文語言

3.12 “歷史”是臺時光機器

3.13 材質和燈光

3.14 數字模型的點、邊、面特征

3.15 DynaMesh 數字泥土

3.16 模型細分和細節(jié)

3.17 參考圖系統

4.1 設置快捷鍵

4.2 分析頭部造型

4.3 塑造頭部大形

4.4 塑造耳朵

4.5 遮罩的用法

4.6 對稱和非對稱塑造

4.7 深入塑造頭部

4.8 制作衣物大形

4.9 提取斗篷領子

4.10 手的塑造

4.11 子工具的用法

4.12 幾何體制作底座

4.13 幾何體的用法

4.14 剪切畫筆

4.15 無遮擋的雕塑創(chuàng)作

4.16 制作衣服扣子

4.17 拓撲模型和細節(jié)還原

4.18 深入頭部細節(jié)

4.19 Alpha 制作毛孔和小皺紋

4.20 Alpha 制作衣物花紋

4.21 變換工具調節(jié)動態(tài)

5.1 構建和塑造人體

5.2 塑造頭部

5.3 調節(jié)人體動態(tài)和比例

5.4 多邊形組

5.5 切開右臂的方法

5.6 塑造二號人體

5.7 布料的塑造

5.8 管道畫筆制作巨蟒

5.9 手的制作和共用

5.10 Sculptris Pro 局部細化模型

5.11 控制模型數據量

5.12 控制點、邊、面的均勻度

5.13 合并多個雕塑文件

6.1 Z 球概述

6.2 Z 球的創(chuàng)建

6.3 編輯Z 球形態(tài)

6.4 制作中的注意事項

6.5 Z 球轉化成模型

6.6 Z 球創(chuàng)作雕塑案例

6.7 木偶的用法

6.8 模塊化創(chuàng)作概述

6.9 現成模型的利用

6.10 模型零件和插入畫筆

6.11 Alpha 3D 畫筆

7.1 硬表面畫筆塑造法

7.2 形體組合加減法

7.3 減面法

7.4 表面提取法

7.5 ZModeler 多邊形建模法

7.6 形體復制鏡像法

7.7 曲線成型法

7.8 剪影造型法

7.9 文字和矢量圖形的創(chuàng)建

8.1 其他數字雕塑造型方法

8.2 初識MD

8.3 拉奧孔的T 恤

8.4 田漢雕塑圓項目案例

8.5 常用工具講解

9.1 ZBrush 中給雕塑上色

9.2 ZBrush 輸出效果圖

9.3 KeyShot 渲染過程簡介

9.4 模型導入KeyShot

9.5 KeyShot 材質的調用和設置

9.6 KeyShot 在地性雕塑環(huán)境

9.7 KeyShot 燈光環(huán)境設置

9.8 分區(qū)域指定不同材質

9.9 KeyShot 照明預設

9.10 紋理貼圖的使用

9.11 鑄銅效果制作

9.12 夜景燈光

9.13 效果圖輸出

10.1 3D 掃描在雕塑創(chuàng)作中的用途

10.2 3D 掃描設備介紹

10.3 3D 掃描過程演示

10.4 修復掃描模型

11.1 3D 打印與雕塑

11.2 CNC 數控雕刻與雕塑